《心术》这种立意，放到美国、日本或韩国任何一个国家的影视作品中都不能成立，也只有在中国这种价值观普遍混乱的创作环境下，才能在明星阵容的包装下堂而皇之地爬上热播榜，愚弄观众的认知

　　　　为了心中那座掉衡的糊口天平，常常不能不忍痛割爱，西敏为了夸姣的糊口情况抛却了本身的家庭，西德为了本身的家人袒护了事实，用假话为本身辩解，抛却了说出真话的义务，而瑞茨则为了本身的家庭和丈夫一样也抛却了说出实情的机遇，最后却又为了本身虔敬的崇奉抛却了苦苦保护的丈夫，而两个无辜的孩子则加倍悲痛的抛却了乃至是被褫夺了具有纯挚和欢愉的权力，糊口总在无奈的选择和抛却中按部就班，而我们也只能默默的学会接管和哑忍，固然片中良多人仿佛都被逼到了人生的尽境，即便糊口如斯的不幸社会如斯的不胜，但我们仍然能看到他们为苦守自个的幸福所做出来的尽力，在虚无崇奉的催促下所持有的公理而质朴的一面，只有爱（家）和但愿（崇奉）的存在，也许还会有古迹呈现的机遇，但最少在他们暗中的糊口中还能留下些许的纯净和夸姣。

主人公无误看待自我的缺点，并一贯说：我不会抛却的！是的，平常便是如斯，犹如一盘残局，罢休一搏，直到最后，你还有一线成功的生气，假设你抛却了，你甚么也得不到，包罗掉败！掉败其实不恐怖，恐怖的是你连进步的勇气都没有！主人公做获得了，他不但仅仅接管自我的缺点，而且对峙这自我的胡想，不曾摆荡过。

网络上更是掀起阵阵走心好评：孩子全程都出乎意料的乖巧，看来十分乐在其中、这次是孩子第一次看电影，看完了还说要再看一遍、突然知道啥是佩奇了，电影中一家人团团圆圆过大年，就是佩奇。...